Иногда в порошковую смесь магния добавляют химические вещества, окрашивающие пламя в требуемый цвет.
Для поджигания магниевой смеси используются специальные кремневые или пистонные лампы, электрические лампы с батареей, селитряная бумага, вата, целлулоид, трубка для продувания порошка магния через пламя свечи. Вспышка магния осуществляется во время выдержки.
Величина экспозиции при съемке с магнием регулируется количеством магниевой смеси в
граммах и расстоянием между вспышкой и освещаемым объектом з расчете на
определенную диафрагму и светочувствительность негативного материала.
Так же как и для других источников искусственного света, для вспышки магния в
определенной дозе может быть установлено ведущее число.
Глава 3 ПОДГОТОВКА К СЪЕМКЕ
Приступая к фотографированию, необходимо не только выбрать объект съемки, решить как, откуда, при каком освещении его снимать, но и подготовить фотоаппарат и осветительную аппаратуру, а также установить экспозиционный режим съемки. В этой главе мы остановимся главным образом на экспозиционных расчетах. Трудности
правильного определения экспозиции становятся особенно ощутимыми при съемке с источниками искусственного света, что заставляет хотя бы кратко остановиться на методике экспозиционных расчетов.
Чем выше требования предъявляет фотолюбитель к своим работам, чем больше его художественные запросы, тем точнее должны производиться экспонометрические расчеты. Особенно это относится к съемке на обратимых фотоматериалах, при работе с цветофотографическими пленками.
Внимательно присмотревшись к любой фотографии, можно заметить, что все изображение состоит из градации различных тонов, начиная с самых светлых (световые блики) и кончая самыми темными участками (глубокие тени). Благодаря контрастирующим сочетаниям тонов и промежуточных им полутонов нами воспринимаются форма изображаемых предметов, пространство, световые эффекты. На рис. 48 приводятся фотографии, имеющие различную контрастность изображения. Если тональная шкала снимка широкая, т. е. имеет большое количество градаций тонов и тональных переходов, то в этом случае полностью используются возможности тонального построения кадра — а. В остальных случаях, когда изображение слишком контрастное (тональные переходы отсутствуют) — б или серое, с малым контрастом (отсутствуют крайние значения тонов) — в, изображение оказывается технически неполноценным. Соотношение крайних значений тонов изображения называется интервалом тонов. Каждый фотограф старается полностью использовать возможный интервал тонов, который допускают фотографические материалы.