Совершенно другое положение создается при съемке вечером или в темном помещении, когда освещение не выбирается, а устанавливается при помощи источников искусственного света.
Строить освещение объекта съемки надо исходя из содержания фотографии; фотографу заранее должна быть ясна идея снимка, на основе которой он обдумывает расстановку осветительных приборов.
Освещение по своему замыслу и реализации всегда должно служить наиболее полному раскрытию содержания снимаемого объекта в наиболее совершенной изобразительной форме.
Съемка при лампах накаливания
На примере портретной съемки можно хорошо убедиться в том, каким действенным, художественно выразительным средством является освещение.
Перед фотографом открыта возможность подчеркивать светом типичные черты в лице портретируемого, добиваться сходства, выявлять светом пространственность, объемные формы и фактуру лица, костюма, фона. Устанавливая свет, фотограф, как подлинный художник, создает световую картину, наблюдая образование светотеневого рисунка на освещаемых поверхностях, добивается задуманного характера освещения. Пример нормального (обычного) портретного освещения при повороте лица в три четверти приведен на рис. 58. На рис. 59 изображена схема установки осветительных приборов во время съемки. В соответствии с поворотом головы и направлением взгляда основной рисующий свет ■ ^—*|-| установлен справа от аппарата (а). Для подсветки теневой
части лица от аппарата установлен прибор рассеянного света (б). Волосы подсвечены верхним контровым светом (в). Фон освещен прибором справа (г) с таким расчетом, чтобы теневая часть головы проектировалась на более светлую часть фона.
При работе над освещением портрета в практике фотолюбителя часто встречаются две крайности, которые надо всемерно избегать. Первая крайность заключается в том, что неправильно построенное освещение делает изображение плоским, невыразительным, уничтожает пластику и фактурные особенности материала. Вторая крайность заключается в том, что фотолюбитель забывает о содержании снимка и вместо серьезного подхода к освещению портретируемого пускается в погоню за необычными внешними, чисто формальными эффектами, вносит пестроту случайными пятнами света.