В этом разделе будут проиллюстрированы основные приемы построения композиции снимка. Однако знания этих приемов часто совершенно недостаточно. Бывают такие обстоятельства, когда ни один из них не применим. Однако, даже следуя всем стандартным приемам, в результате можно получить невыразительную работу.
Поскольку в фотографии всегда присутствует элемент абстракции, очень важно правильно осмыслить композицию, которая должна легко поддаваться точному распознаванию. Например, если наблюдатель стоит на железнодорожном полотне и смотрит вдоль него, то расстояние между рельсами будет казаться уменьшающимся при удалении от наблюдателя. Однако если длиннофокусным объективом фотографируется удаленный объект и отпечаток получают с небольшим увеличением, то размеры этого объекта будут казаться большими, чем у такого же близкорасположенного объекта, при условии, что отпечаток рассматривают с расстояния наилучшего видения1). На рис. 5.16 эта ситуация демонстрируется на примере фотографирования железнодорожных вагонов. Будучи совершенно обычной на первый взгляд, фотография не дает точного воспроизведения снимаемой сцены. В действительности наблюдатель при рассматривании вагонов обнаруживает кажущееся увеличение размеров дальнего вагона по сравнению с ближним. И только случайно, если рис. 5.16 рассматривать с расстояния в несколько футов2), фотография будет казаться неискаженной.
1) См гл 5 — Прим перев
2) Около 1 м и более — Прим перев
Рис. 3.19.
Улица во время дождя а — позитивное изображение, 6 — негативное изображение (ЭНМ, 1983 г )
Проблема создания перспективы с общей точки зрения обсуждается в гл.5. Проблема состоит только в выборе расстояния обозрения, а не в какой-то характеристике телефотообъектива.
Приведенное рассуждение означает не столько неуместность абстракции в фотографии или то, что она всегда плоха, сколько то, что с абстракцией всегда необходимо обращаться с осторожностью. Такие виды фотопечати, как высококонтрастный, негативный или с использованием эффекта Сабатье (гл. 8), позволяют добиться определенных эффектов. Негативный фотоснимок улицы во время дождя (рис. 3.19,6), несомненно, удачен и для многих покажется более выразительным, чем позитивный снимок того же самого сюжета (рис. 3.19,а). Высококонтрастный снимок на рис. 3.20,6 представляет собой весьма интересный, необычный и эффективный способ изображения пейзажа, хотя снимок нормальной контрастности (рис. 3.20,и) также очень удачен.