Поскольку тени освещаются только отраженными лучами, на пленке эти участки часто окрашиваются в голубоватый тон неба или в тон какого-либо другого цвета, отраженного от ближайшей поверхности.
ДОМИНИРУЮЩИЙ ЦВЕТ
Когда опытный фотограф разрабатывает композицию снимка в цвете, он обязательно учитывает не только форму, линию, тон, фактуру и равновесие, как в черно-белой фотографии. Ведь цвет сам по себе может вызвать определенное чувство, создать настроение. Манипулируя цветами, в зависимости от их выбора и расположения, можно создать или разрушить иллюзию глубины, установить равновесие или внести напряженность. В фотографии удачная цветовая композиция - это плод тонкого чутья, интуиции и опыта.
Известный художник Пикассо как-то сказал: "Я работаю только несколькими цветами, но когда каждый из них на своем месте, кажется, что их много". Не правда ли исчерпывающая цитата? Если фотограф напичкает свой снимок разными цветами, то
борьба между ними за доминирующее положение приведет к неразберихе. В наиболее удачных снимках обычно преобладает один цвет. И, как правило, достигается это за счет большого участка приглушенного цвета или небольшого участка яркого цвета.
При этом важно, что какой бы цвет не господствовал, он должен быть тесно связан с главным объектом съемки. Когда в фотографии преобладает один сильный цвет, важное значение приобретает рисунок, оживляющий изображение. И очень важно, когда у фотографа несколько различных цветов связаны в изображении в одно целое.
ЦВЕТОВЫЕ АКЦЕНТЫ и КОНТРАСТНЫЕ ЦВЕТА
Вы не замечали, что зачастую энергичность цвета зависит от его расположения, чем от количества. Многие снимки производят на окружающих сильное впечатление, благодаря яркому цветовому пятну, окруженному неброскими тонами. Особенно активно цвета выглядят на спокойном, нейтральном фоне. В большой мере это относится к красным, желтым и оранжевым тонам, значительно оживляющим изображение. В цветной фотографии взаимосвязь и разнообразная насыщенность тонов превращаются в дополнительные элементы композиции. Резко контрастные цвета при условии их равновесия придают фотографиям силу и эффективность даже без помощи яркого света и тени. Причем контраст становится резче, если красный сочетается с голубым, зеленый с пурпурным, синий - с желтым.
Напряженность этих сочетаний имеет физиологическую основу: глаз не может одновременно свести в фокус лучи с разной длиной волны, воспринимаемые как цвет. Поэтому большие участки контрастных цветов, сталкиваясь на фотографии, вызывают беспокойное раздвоение внимания. Слабый цветовой акцент усиливается, если граничит с контрастным цветом.
ГАРМОНИЯ и ДИССОНАНС
Гармония в цветной фотографии во многом обусловлена присущими цвету свойствами, и ее можно создать при помощи определенной тональности. Она может иметь в основе как цветовую гармонию, так и цветовой контраст.
Гармоничные цвета располагаются на стандартном цветовом круге вблизи друг друга и охватывают весьма ограниченный цветовой диапазон. Если фотографу требуется создать атмосферу тишины и покоя, можно приглушить контрастные цвета, скажем, при помощи незначительного изменения фотоэкспозиции. Причем не согласующиеся цвета можно приглушить, умело используя свет и угол зрения.
Цветовой диссонанс обычно создают, размещая контрастные цвета таким образом, чтобы они шокировали. Причем иные фотографы убеждены, что иногда цветовой диссонанс может принести не меньшую пользу, чем цветовая гармония. Теперь, довольно часто, диссонансные от природы цвета используются авторами, чтобы создать неожиданные во всех смыслах композиции.