С большой осторожностью нужно пользоваться светофильтрами, чтобы не уничтожить воздушную перспективу и не получить на снимке небо слишком мрачным.
Качество современных негативных материалов, в частности их цветочувствительность, настолько высокое, что во многих случаях съемки светофильтр оказывается ненужным. Если в пейзаж не включено небо, светофильтр дает незначительный результат, а при низком вечернем солнце применение плотного светофильтра вызывает резкое увеличение контраста изображения.
Для снижения фотографической яркости неба нужно иметь желтые светофильтры. При съемке зимнего пейзажа действие светофильтра скажется более всего в тенях на снегу, так как они освещены голубым светом неба.
Желтые светофильтры, снижая яркость голубого неба на снимке, выделяют облака и зеленую листву деревьев в летнем пейзаже, но одновременно ослабляют дымку далей. Плотные желтые и оранжевые светофильтры уничтожают тональную перспективу пейзажа, облачное небо становится мрачным.
Последний технический вопрос перед моментом фотографирования - определение правильной экспозиции. Мы остановимся лишь на основных принципах положительного значения экспозиции при съемке пейзажа. Отдельные элементы пейзажа освещены различно, имеют разную яркость, и найденная средняя экспозиция может быть для одних участков пейзажа велика, а для других — недостаточна. Частично экспозиция при съемке выравнивается светофильтрами, а в процессе проявления негатива — выравнивающим проявителем. Наиболее точной экспозиции требует главная часть снимка — его смысловой центр.
Вместе с тем необходима проработка деталей и в теневых участках пейзажа, поэтому очень часто найденную экспозицию приходится несколько увеличивать для лучшей проработки теней.