Фотография

Приемы мастеров

Интересно отметить тот факт, что в фотографии векторы технического прогресса и фотоискусства расходятся. Действительно, целые институты бьются над улучшением качества фотографической пленки. Благодаря их работе фотографическая пленка достигла небывалой динамической широты, цветная пленка позволяет фиксировать миллионы цветов. Оптика обеспечивает высочайшее разрешение. Длительность минимальной выдержки затвора стала меньше тысячной доли секунды, что позволяет фиксировать стремительно несущиеся движущиеся объекты.

И что же? Если в начале получение технически качественного изображения считалось искусством, то потом, когда это становилось нормой, понятия того, что считать искусством, а что - нет, изменялось. Ведь искусство - это прежде всего ограничение в средствах выражения. Для фотоискусства характерен суровый аскетизм, отказ от технических завоеваний.

Одни фотохудожники отказываются от цвета, поскольку он отвлекает от главного, и работают только в серой гамме. Другие отказываются от полутонов и работают с контрастными черно-белыми снимками. Третьи избегают оптики высокого разрешения, полагая, что резкий снимок не может быть художественным, четвертые предпочитают использовать псевдоцвета вместо реальных цветов, пятые разрабатывают специальные приемы, чтобы ухудшить пленку и увеличить ее "зернистость"... Всего не перечесть.

Для реализации творческих замыслов в фотографии разрабатывались различные специальные приемы. Реализация этих приемов достаточно сложна и трудоемка. В то же время в цифровой фотографии создано как множество имитаций уже существующих фотоприемов (в PHOTO-PAINT для этого есть специальный комплекс программ PhotoLab), так и ведется поисков новых оригинальных приемов.

Фильтры-насадки

Со времен появления объектива разработчики оптики постоянно улучшали его характеристики, добиваясь все более высокой разрешающей способности, чтобы на снимке можно было бы различать мельчайшие детали. И они добились своего - появились фотографии, на которых все - мельчайшие поры, прыщики, волосинки - все это вдруг стало видно, а кожа человека стала выглядеть как кожура апельсина. Но после короткого периода восхищения техническим прогрессом наступила ностальгия. Оказывается, в старых фотографиях, где нет такой резкости, создается мягкое изображение, которое настраивает на особое созерцательное настроение.

Нерезкость может создать впечатление движения. Мы видим, что течет вода, хотя на снимке она неподвижна, мы видим, как играет отражающееся в воде солнце. Оказывается, хорошие снимки можно получать вообще без объектива, через маленькое отверстие в черной бумаге. В фотографии, особенно в портретной, для создания настроения необходимо смягчить изображение. Самый простой способ - надеть на объектив капроновый чулок. Более высокого качества удавалось достичь с помощью мягко рисующей оптики или специальных фильтров-насадок, одеваемых на объектив. Такие фильтры различаются по структуре поверхности и характеру действия. На поверхности фильтра формируются рассеивающие элементы в виде концентрических колец, выступов, лунок и т. п., которые отклоняют (рассеивают) часть света, проходящего сквозь объектив. Благодаря этому формируется мягкое рассеянное изображение.

Французский фотограф-профессионал Жан Кокан (Jean Coqin) предложил универсальную систему, которая включает универсальный держатель фильтров и полный набор из более чем 40 фильтров. Все вместе называется "Система творческих фильтров". Некоторые фильтры выполнены из органического стекла (цветные и градуированные фильтры), а остальные - из неорганического стекла. Фильтры можно разделить на несколько семейств:

Трудность работы фотографа с фильтрами в том, что результат от действия фильтра не виден до тех пор, пока фотопленка не будет проявлена и фотография не будет отпечатана. При этом нужно помнить, что действие некоторых фильтров изменяется от уровня освещения (от диафрагмы). Поэтому фотограф должен заранее представить себе, какой эффект на данное изображение окажет данный фильтр. А этого можно добиться только за счет большой практики.

Совсем другое дело - работать с цифровыми фильтрами, являющимися аналогами перечисленных выше материальных фильтров. Использование цифровых фильтров в заключительной, а не в начальной, когда мы имеем дело с материальными фильтрами, стадии позволяет, получив избыточное (с позиции фотографа) изображение, применять к нему любой из фильтров до тех пор, пока не будет найдено наиболее удачное решение.

Цифровые аналоги фильтров-насадок

Получить изображение в определенных тонах, для чего предназначаются цветовые корректоры, можно с помощью преобразования monochrom. Диффузоры, служащие для размытия изображения, имитируются с помощью фильтров Blur. Для получения повторяющихся изображений вместо физических фильтров типа "мульти image" разработан фильтр cMulti. Этот фильтр позволяет регулировать форму и размер дублируемого фрагмента, количество его копий и их прозрачность. Он входит в набор фильтров Plug in Series I Photography filters. Действие фильтров специальных эффектов - радуга, туман, дождь - имитируется широким спектром фильтров типа Weather (погода). Лучи, создаваемые с помощью дифракторов и звезд, также имитируются с помощью цифровых фильтров. Естественно, что возможности цифровых фильтров по обработке изображений оказываются значительно шире перечисленных здесь фильтров-насадок, но начнем мы именно с вопросов их имитации.

Глубина изображения

Одним из способов создания глубины изображения является резкость переднего плана и размытость заднего. При фотографировании это обеспечивается за счет диафрагмирования. Имитировать эту процедуру на цифровой фотографии можно за счет применения фильтра Gaussian Blur (размытие по Гауссу). Вот на рисунке 1.31 фотография девушки на фоне фейерверка.

И хотя при съемке этот фейерверк оказался немного размытым, однако он все равно отвлекает внимание от переднего плана, то есть от самой девушки. Чтобы сильнее размыть фон, воспользуемся фильтром Gaussian Blur. Для этого необходимо сначала маскировать передний план. На переднем плане у нас девушка, бутылка шампанского, бокал и металлические ножки сиденья. Выделим их с помощью маски Freehand и проинвертируем ее. Теперь применим фильтр Gaussian Blur, задав значение радиуса в 5 пикселов (рис. 1.32).

Рис. 1.32. Размытие Gaussian Blur

Сильное размытие фона привело к тому, что создалось впечатление значительного удаления фона и все наше внимание привлечено только к девушке. Богатая коллекция эффектов, размывающих изображение, хорошо представлена в фильтре (plug in) KPT Blur.

Эффект движения

При съемке быстродвижущихся объектов, таких как автомобиль, мотоцикл, велосипед, поезд и т. п., фотографы используют два основных приема - съемка неподвижной камерой и съемка камерой, движущейся следом за объектом. В первом случае объект получается смазанным, а фон резким. Во втором случае, поскольку фотограф ведет камеру следом за движущимся объектом, объект получается резким, а фон смазанным.

И тот и другой приемы съемки движущегося объекта могут быть симитированы с помощью фильтра Motion Blur. Для имитации съемки следящей камерой фильтр Motion Blur нужно применить к фону, тогда движущийся объект маскируется от действия фильтра (рис. 1.33, слева). Для имитации съемки неподвижной камерой достаточно активировать движущийся объект и применить к нему фильтр Motion Blur (рис. 1.33, справа).

Фильтр Radial Blur (радиальное размытие) имитирует размытие, которое возникает при фотографировании вращающегося изображения. Чем дальше от центра вращения, тем выше линейная скорость, тем сильнее должно быть размытие. Этот фильтр хорошо работает с изображениями, в которых выделяются небольшие, мелкие детали.

Поэтому целесообразно предварительно применить Add Noise, создающий на однотонных поверхностях случайным образом распределенные точки. Применение фильтра Radial Blur может усилить экспрессию снимка (рис. 1.34).

Вот красивая девушка держит в руках бокал шампанского. За ее спиной что-то крутится на бешеной скорости, карусель - не карусель, создавая ощущение вихря, призывая и вас отдаться общему веселью. Передний план тут такой же, как было описано выше, а фильтр Radial Blur применен к фону. Здесь важно правильно выбрать центр вращения.

Фильтр Blur Zoom (наплыв) создает эффект движения на нас. Этот эффект (наплыв) возникает при быстром изменении фокусного расстояния зум-объектива (zoom). Благодаря этому объективу фотограф может приблизиться к объекту съемки или отдалиться от него, не сходя с места. Все, что находится на периферии, размывается. Этот фильтр также хорошо работает с изображениями, в которых выделяются небольшие детали. Поэтому для повышения эффекта к исходной фотографии можно применить фильтр, создающий на однотонных поверхностях некоторые неоднородности. В качестве примера рассмотрим рисунок 1.35.

Здесь для создания таких неоднородностей был использован фильтр Pointillist при Size=10, а затем фильтр Blur Zoom с параметром Amount, равным 20. За счет применения этого фильтра нарушается картина покоя, возникает впечатление взрыва.

Соляризация

Слово "соляризация" восходит к латинскому Solaris - солнечный. Применительно к фотографии оно обозначает превращение негативного изображения в позитивное. Это происходит, когда фотопластинку или фотопленку выставляют на мгновение на солнечный свет. За счет этого из изображения вымываются темные области. Фильтр Solarize имитирует этот фотографический прием.

Чтобы понять, что дает нам цифровой фильтр Solarize, посмотрим, как выглядела техника соляризации. Один из ее энтузиастов, чешский фотограф Владимир Сиручек описывал ее следующим образом. Все негативы размером 6x6 он увеличивал на диапозитивы 13x18. Диапозитив освещал с минимальной выдержкой, чтобы удлинить время проявления. При этом устранялись полутона, получались белые тени. Затем он освещал диапозитив прямым светом от лампы в 60 Вт в течение 4 с и после этого вновь его долго проявлял в контрастно работающем проявителе. Как видим, технология получения отпечатка в манере соляризации необыкновенно сложна.

В цифровом фильтре Solarize не нужно выносить изображение на солнечный свет. Этот фильтр, как и Invert, трансформирует цвета в их противоположные значения, но в отличие от Invert (который производит абсолютный эффект, полностью обращая изображение) здесь вы контролируете интенсивность эффекта, достигая различных результатов. В книгах по обработке изображений соляризация трактуется следующим образом. Обозначим яркость точки некоторой величиной Ъ. Тогда, если Z<128 (лежит в полосе от серого до черного), то это значение не изменяется, то есть новое значение яркости этой точки X равно старому (X=Z); в противном же случае для значений яркости, лежащих в полосе от серого до белого, цвет меняется на дополнительный X=255-Z, то есть для него генерируется негатив. Таким образом, при соляризации возникают новые полутона, при этом динамический диапазон уменьшается в два раза и после применения соляризации нужно прибегать к корректировке гистограммы.

Но оказывается, что один и тот же фильтр Solarize в PHOTO-PAINT и Photoshop работает по-разному. В PHOTO-PAINT в эти формулы нужно добавить сомножитель 2, то есть если Z<128, то X=2xZ, в противном случае X=2x(255-Z). Сомножитель 2 указывает на то, что после каждого применения соляризации динамический диапазон удваивается, что в конечном счете может привести к постеризации. Более подробное описание соляризации дается в главе 3.

В литературе отмечается, что лучше всего результат соляризации заметен на цветных изображениях. Однако наш опыт показал обратное - эффект от применения соляризации оказывается наиболее сильным в изображениях серой градации. При этом не имеет значения, когда переводить изображение в градации серого - до соляризации или после нее. Мы опробовали соляризацию как в портретной фотографии, так и в пейзажной. Ниже приведены рисунки, полученные в системе PHOTO-PAINT.

Рассмотрим пример применения соляризации к рис. 1.36.

Переведем изображение в серую гамму (Mode Grey Scale) и запустим фильтр Solarize (рис. 1.37).

Мы видим, как после соляризации на теле девушки возникли дополнительные блики, которые создают впечатление рельефных мышц. Можно сказать, что соляризация приводит к "металлизации" поверхности. Мы чувствуем, как девушка "забронзовела". Этот дополнительный блеск привел к тому, что изображение стало более рельефным. Но если приглядеться к левой руке девушки, то видно, как за счет растягивания динамического диапазона возник эффект постеризации, появились однотонные области в виде квадратиков. Поскольку на исходном снимке девушка сфотографирована в контровом свете, то вокруг головы и по контуру рук возник ореол.

После применения соляризации мы видим как ореол превратился в негатив и стал похож на тень, падающую от девушки на стену.

Если внимательно сравнить исходную фотографию рисунка 1.38 с фотографией, полученной после применения соляризации (рис. 1.39), то можно увидеть как в тенях - на щеках, в волосах, на плечах - возникают дополнительные блики.

Интересный эффект дает применение соляризации и к пейзажной фотографии. Спокойные, созерцательные пейзажи после соляризации заряжаются энергией, возникает ощущение, что должно что-то произойти. На рис. 1.40 мы видим фотографию озера.

Мы ощущаем простор, солнце, облака, свежий ветер. Применим соляризацию, но для достижения более тонкого эффекта применим маскирование, выделив верхнюю часть снимка - небо. К ней был применен фильтр Emboss, а к нижней части, для воды - фильтр Solarize (рис. 1.41).

Соляризация придала пейзажу жесткость, возникло ощущение холодной безжизненной земли.