Показать подразделы
Наши банера
Ссылки
     

Статьи и заметки по обработке цифровой фотографии.

• Компактные фотокамеры

  Компактная фотокамера должна обладать хорошими техническими характеристиками, презентабельным внешним видом и, конечно же, должна быть компактной.

• За Webmoney будущее

  Наш скоростной век несется в будущее, при этом появляются новые задачи, проблемы и способы их решения. В любом случае, если мы живем в цивилизованном мире, то нам так или иначе приходится сталкиваться и с теми, и с другими.

• Как уберечь технику в походе?

  Не надо объяснять: если вы купили какую-нибудь ценную вещь, в наших же интересах продлить срок ее жизни. Причем совершенно не важно что это: колечко, сковорода или новый фотоаппарат.

• Инновационные технологии беззеркальных фотокамер Nikon 1

  Дебют Nikon не так давно состоялся на рынке популярных и востребованных беззеркальных фотоаппаратов. Серия беззеркалок от Nikon 1 в сентябре 2011 года была представлена сразу несколькими моделями.

• Новый сервис в компании Форекс-Тренд

  Закон диалектики гласит: «Количество всегда переходит в качество». Его действие можно наблюдать на рынке брокерских услуг. Большое число компании приводит к улучшению качества предоставляемых услуг.

• Цифровые фотоаппараты

  Современные фотоаппараты, позволяют делать хорошие, и качественные снимки не зависимо от погоды, и времени суток.

• Nikon D7000

• Свадебный салон и фотография.

  Фотография в рекламном бизнесе дело уже ставшее бытовым. Сегодня фотография используется в оформлении любых торговых площадей. Для этого берутся различные рамки для фото, создаются фото коллажи.

• Все о фотовспышках

  Фотовспышка чуть ли не самый важный компонент фотографии. В нужный момент она может помочь создать дополнительный источник света, за счет чего фотограф может лучше зафиксировать образ, соблюдая необходимое освещение и выдержку

• Термоэлектрический автохолодильник: «подарок» от американских водителей

• Как выбрать фотоаппарат? Советы для начинающих

  При выборе любого рода техники, первое, на что стоит обратить внимание, это технические параметры, и этот совет применителен абсолютно ко всему.

• Применение программируемого спускового тросика

  Ночная съемка требует от фотографа особой подготовки. Например, рекомендуется запастись таким приспособлением, как программируемый спусковой тросик. Он незаменим в процессе ночной съемки.

• Обустройство офисов

  Профессионально и обдуманно обустроенное офисное помещение – огромный плюс для вашей компании в достижении успеха.

• Как фотографировать интерьер?

  Фотографии интерьера нередко используют в рекламных целях. К съемке приходится готовиться долгое время и даже искусственно изменять расположение предметов в помещении.

• Зачем нужны курсы для начинающих фотографов?

  Чтобы семейные фотоальбомы превратились в настоящие шедевры, можно поставить себе цель научиться грамотной фотосъемке. Это можно сделать на курсах для начинающих фотографов или в студии профессионального фотохудожника.

• «Второе дыхание» б/у фототехники

  Рано или поздно перед любым фотографом, не зависимо от того, как долго он занимается искусством фотографии, встает вопрос о фототехнике.

• Реставрация и обработка фотографий

  У каждой семьи есть своя история, которую хранят фотографии семейного альбома, передающиеся нам из поколения в поколение. Однако время безжалостно к старинным снимкам, они желтеют, трескаются, теряют свою цветовую гамму.

• Pentax Optio M60: обзор бюджетного компакта

  В отличие он некоторых других линеек «модельной матрицы Optio», линейка M —бюджетных компактов среднего класса от Pentax — заполнена полностью, то есть, одна за другой последовательно выходили модели M10-20-30-40-50-60.

• Как стать фотомоделью?

  В наши дни практически каждая девчонка мечтает быть фотомоделью.

• Конкурс фото

  Фото исчезающего красноногие японского ибиса, который парит над Китаем, стало одним из победителей в первом ежегодном международном конкурсе фотографий The World's Rarest Birds, результаты которого были объявлены в январе.

• Обеспечение сохранности видеоматериалов

  Чтобы защитить отснятые аналоговые видеоматериалы, пленки VHS изымают для хранения, заменяя их новыми видеопленками...

• Продать товар по… фотографии

  Как только не ухищряются менеджеры по продажам, чтобы добиться поставленных планов. Теле-, радиореклама, постоянные походы в офисы и беседы с потенциальными покупателями. Но есть способ лучше.

• Фотоаппарат Canon EOS 550D

• Мир спасет благотворительность. Так считает Билл Гейтс

  Благотворительность в США развивается буквально невиданными темпами. Летом 2010 года многие миллионеры заявили о том, что готовы отдать на благотворительность ровно половину денежных средств, которыми они обладают сейчас ...

• Как выбрать объектив

• Выбираем котел отопления.

• Как выбрать одежду для семейной фотосессии

• Фотоаппарат класса просьюмеров Samsung EX1

  Происходит из двух слов английского языка – «PROfessional» и «conSUMER». Уже исходя из этого, можно догадаться о том, что сие название означает. Просьюмер (prosumer) – это фотоаппарат для продвинутых пользователей.

• Выбираем хороший цифровой фотоаппарат

  В настоящее время цифровые фотоаппараты практически полностью вытеснили пленочные. Это и неудивительно: возможность сразу увидеть результат, простота съемки, высокое качество снимков – все эти преимущества цифровых фотоаппаратов покорили сердца фотолюбителей.

• Фотолюбителям: раскрываем секреты удачного снимка

  Штатив для фотоаппарата это надежный друг фотографа, как выбрать штатив, почему выбирать следует штативы Manfrotto и Slik, Benro и Veifeng, Velbon и Arsenal? Подробно и в доступной форме об особенности выбора штативов.

• Свадебная фотосъемка – сколько должны стоить услуги профессионалов

• Туры в Вонджу, Корея

  Вонджу особенно интересен для тех, кто любит активный отдых. Фантастические скалы, объятые лесом, пользуются особым интересом у туристов. Кроме могучих каменных глыб, покрытых изумрудным ковром, Вонджу поражает и своими водопадами.

• Главное, чтобы этот день запомнился.

• О выборе школы танцев.

• Canon расширяет сферу сотрудничества!

• Туры в Джиролату, Франция

  Джиролата представляет собой крошечную деревеньку, где есть отличная бухта для якорной стоянки и уютные небольшие ресторанчики на чистом пляже. А полное отсутствие дорог делает Джиролату еще более интересной и привлекательной для путешественников.

• Современный дизайн и часы

  Еще в Древнем Риме решающие исторические события зависели от падающих песчинок песочных часов. Более трех столетий назад появились часы, которые сегодня стали незаменимым атрибутом быта.

• Сканирование фотографий

  Сканирование фотографий. Описание процесса, тонкости

• Рост продаж фототехники

  Практически десятилетие все мировые рынки цифровой фототехники демонстрируют неуклонный рост. Сегодня увеличение продаж цифровой фототехники на порядок выше, чем пленочных аппаратов.

• Микростоки как удаленная работа для фотографа или иллюстратора.

  Работа дизайнером без опыта

• Если нужен ноутбук для фотографа

  С помощью ноутбука можно просматривать фотографии, хранить фотоархивы, обрабатывать их в различных программах, записывать на диски или иные носители, потому для фотографа это обязательный атрибут.

• Asassins Creed 2 – красивейшая легенда и экшен

• Adobe Photoshop как лучшее хобби

  Если вы ищете интересное занятие, то делайте выбор очень аккуратно. Но став одним из нас, то есть человеком, который может менять мир, как ему захочется, вы по-новому взглянете не самого себя.

• Туры в Ангелхолм, Швеция

  Экскурсионные туры по Швеции включают в себя посещение и совсем небольших городков. Например, старинный городок Ангелхолм с удивительной природой и чистым морским воздухом.

• Что важно для свадебного фотографа?

• Типы установки розеток

• Необходим качественный ремонт компьютерной техники

  При ремонте компьютерной техники собственными силами необходимо помнить, что очень высока степень риска создания необратимых последствий, из-за которых восстановить информацию будет уже невозможно. Доверять ремонт ноутбуков lenovo.

• Обои для рабочего стола, кто явился их создателем?

• Изучаем металлические двери.

  Для того, кто собирается приобрести металлическую дверь

• Ремонт Vertu, замена корпуса Vertu.

  Ремонт Vertu, связанный с заменой корпуса, требует особого внимания и аккуратности при исполнении.

• Работа «про запас».

• Стереофотографии - невозможное возможно!

• Особенности и секреты спортивной фотосъемки

  Для спортивной фототехники одним из основных качеств является скорость. Техника всегда должна соответствовать особенностям спорта и съемки, и только так можно добиться максимального эффекта.

• Pentax Optio RS1000, Sony DSLR-A580 и DSLR-A560 - на любителя

• Современный кухонный гарнитур немыслим без встроенной бытовой техники.

• Цветы как объект для фотографии

  Цветы уже много лет являются излюбленными «моделями» как для начинающих фотографов, так и для профессионалов.

• Организация видеонаблюдения с помощью антивандальных камер

• Окультность в металле

• Canon PowerShot: "объективный" выбор каждого

• Объемный мир будущего

  Для людей, которые заходят в супермаркет электроники, становится настоящим откровением то, насколько технологический прогресс не стоит на месте. Разнообразие просто потрясает.

• Придумываем, разрабатываем и …пьем кофе!

• Учитывая достоинства систем видеонаблюдения, Вы обеспечите себе безопасность надолго!

  Учитывая достоинства систем видеонаблюдения (беспроводное видеонаблюдение), Вы обеспечите себе безопасность надолго!

• Особенности обработки фотографий, где присутствует эффект пламени.

• Фотошоп: несколько способов изменения цвета глаз

  Как и любую другую задачу, изменение цвета глаз в Фотошопе можно выполнить различными способами. Спорить о том, какой из них лучше, совершенно бесполезно, ведь, как говорится, на вкус и цвет…

• 3D видеосъемка спортивных мероприятий

  О видеосъемке 3D спортивных мероприятий и ежедневных тренировок, а также пользе таких сюжетов для дальнейшей отработки техники спортсменов. О неоспоримой пользе записи спортивных игр и матчей для дальнейшего развития спортсменов

• Автомобиль и фото. Растущие возможности.

  Фотография – это не только сложное искусство, существующее само по себе. Это мощный рычаг, позволяющий двигать вперед развитие человечества, открывать новые бренды и развивать сферу предоставляемых услуг.

• Специфика в применении системы мотивации

• Советы начинающим фотографам.

• Брекеты в борьбе за красоту вашей улыбки

  Исправление неправильного прикуса - важное условие сохранения вашего здоровья. Брекеты - важнейший инструмент врача-ортодонта в деле коррекции прикуса. О них - наша статья.

• Преимущества и недостатки окон ПВХ

• Творческий кризис? Боремся...

  Творчество, как таковое, предполагает продуцирование и воплощение новых идей. Применительно к фотографии — это создание и производство снимков с новыми сюжетами.

• Выбираем бра, торшеры, люстры.

  Иностранным словом «бра» называют светильник, которые вешается на стену, который вдоль стены распространяет свет. Направления света у бра, бывают направлены как вниз и вверх.

• Освещение офиса.

  Одним из важнейших вопросов современной трудовой деятельности становится освещение рабочего места вообще, и офисного помещения, в частности.

• Реставрация старых фотографий в Фотошопе

  С появлением цифровых фотоаппаратов делать нужное число кадров одного и того же события, а потом выбирать из них наиболее удачные стало очень просто.

• Фотографический Олимп. Кому поклоняться?

  От чего же нам тогда отталкиваться при выборе аппарата? Здесь следует опираться на то, какие цели вы ставите перед собой. Главное - не чем ты снимаешь, а - как!

• Особенности архитектурной съемки

  Давайте обратимся к архитектурной фотографии, как к отдельному жанру в этом виде искусства. Эти знания будут полезны не только профессиональным фотографам, но и всем путешественникам, которые не представляют своей жизни без Travel фотографии.

Литература и материалы

• К.Гражуолис "Азбука эротической фотографии"

  Краткое содержание: Эти записки написаны для людей со здоровой психикой. Для тех, кто снимая обнаженную женщину, хочет просто получать удовольствие от процесса, а не дергаться по поводу того, есть ли пленка в фотоаппарате.

• Теория и практика фотографии

  Краткое содержание: На заре развития фотографии она была уделом немногих посвященных. Но с приходом новых технологий, упрощающих конечную обработку изображений, фотография стала и остаётся одним из самых массовых увлечений, которому покорны все возрасты. Стремительно развивающаяся цифровая фотография требует ещё меньше усилий для своего создания, но это только на первый взгляд. Главное таинство снимка происходит не после того, как фотограф нажал на спуск, а до. "После" - это во-многом уже дело техники, а вот "до" - это творческих процесс, к которому, если есть желание получить качественный результат, надо приступать вооружившись техникой и знаниями.

• ФОТОГРАФИРОВАНИЕ ДЕТЕЙ: неповторимые мгновения детства

  Краткое содержание: Приемы сьемки детей

• Л.П.Дыко "Беседы о фотомастерстве"

Л.П.Дыко "Беседы о фотомастерстве" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100


(2)

Л.П.Дыко "Беседы о фотомастерстве" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200


(3)

Л.П.Дыко "Беседы о фотомастерстве" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238




Краткое содержание: Каждое учебное пособие всегда адресуется конкретному читателю, имеющему определенный уровень знаний. Эта книга написана для тех любителей фотоискусства, которые достаточно хорошо освоили элементарную технику фотографии.

• С.К. Иванов-Аллилуев Фотосъемка пейзажа, Искусство, Москва, 1971

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32




Краткое содержание: Фотографирование пейзажа привлекает богатством и разнообразием темы, многим оно кажется простым и легким занятием. Поэтому понятно стремление фотолюбителей запечатлеть на своих снимках красоту природы нашей Родины.

• Пейзаж, портрет, натюрморт... (практика любительских фотосъемок)

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50




Краткое содержание: В брошюре собраны материалы, опубликованные в разные годы на страницах журнала «Советское фото». В них рассказывается о съемках фотолюбителями пейзажей в различные времена года, об особенностях фотографирования водных поверхностей, слайдов, натюрмортов и т. д. Брошюра рассчитана на широкий круг фотографов.

• Флеминг Б. "Фотореализм. Профессиональные приемы работы"

Флеминг Б. "Фотореализм. Профессиональные приемы работы" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100


(2)

Флеминг Б. "Фотореализм. Профессиональные приемы работы" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200


(3)

Флеминг Б. "Фотореализм. Профессиональные приемы работы" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 201202203204205206207208209210211212213




Краткое содержание: Настоящая работа является продолжением книги Билла Флеминга «Создание фотореалистичных изображений» (М.: ДМК, 1999) и содержит описание оригинальных методов, которые позволяют конструировать модели на основе растровых карт, накладывать реалистичные текстуры на поверхность объектов сложной формы, создавать объемные изображения при помощи мозаичных карт. Основное внимание автор уделяет задаче реалистичного воспроизведения окружающей среды, в том числе городских композиций и природных пейзажей, натуральных материалов, растительного покрова и водоемов.

• ИНСТРУКЦИЯ ПО эксплуатации импульсных ламп типов ИФП 15000 и ИФК2000

1 2




Краткое содержание: Импульсные кварцевые лампы типов ИФП 15000 и ИФК2000 представляют собой электрический газоразрядный источник мощных кратковременных световых вспышек многократного действия. Лампы предназначаются для освещения при фотографировании, но могут быть использованы и для других технических целей, когда требуется использование интенсивных кратковременных световых вспышек соответствующей мощности.

• "НАТЮРМОРТ.РУКОВОДСТВО ПО ТЕХНИКЕ ОСВЕЩЕНИЯ" РОДЖЕР ХИКС И ФРАНСИС ШУЛЬЦ

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76




Краткое содержание: На этот раз речь идет главным образом о технике освещения, которую используют лучшие фотографы мира. Если первые шесть книг серии содержали снимки, выполненные, как правило, на заказ для различных рекламных агентств, последние три — изображения, полученные в результате съемки, которая ввиду особенности жанра производилась чаще всего для архива или каких-то других личных целей.

• О постановочной фотографии

1 2 3 4 5 6




Краткое содержание: Постановка - это реализация замысла режиссёра. В тот самый момент, когда Вы приняли решение снимать ту или иную сцену, пусть даже самый банальный пейзаж вы ещё не знаете, что вами уже владеет и намертво сидит задумка - и всё ваше творческое существо сейчас только и думает о том, как бы обмануть матушку природу с Богом-отцом. Ваши мысли и желания направлены на то, как бы поставить эту сцену покрасивее или выразительнее, не так, как она выглядит на самом деле.

• Освещение

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17




Краткое содержание: Задачи освещения/Замер освещенности плоского объекта

• ОСНОВНЫЕ ПРАВИЛА ИЗМЕРЕНИЯ ЭКСПОЗИЦИИ

1




Краткое содержание: Чтобы понять, как выбирать экспозицию - по ярко освещенным или по затененным объектам, необходимо усвоить основные принципы работы экспонометра. Это не означает, что вы должны разбираться в его электрической схеме или шкалах во всех деталях. Необходимо понимать смысл тех данных, которые он выдает.

• Основы экспонометрии.

1




Краткое содержание: В фотографии одним из основных моментов является выставление правильной экспозиции при съемке объекта. Это связано с тем, что для получения требуемого изображения на фотоносителе он должен получить определенное количество света. Если света недостаточно, то фотоматериал оказывается недоэкспонированным. При избытке света фотоматериал оказывается переэкспонированным.

• Общая теория перспективы Раушенбаха глазами фотографа Почему «полтинник» — универсальный объектив

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13




Краткое содержание: В 1986 году академик Борис Раушенбах опубликовал книгу под названием «Общая теория перспективы». В этой работе он предложил удачную математическую модель, позволяющую создавать различные системы отображения объемного мира на плоскости картины. Его теория также позволила количественно оценивать отклонения от естественного зрительного восприятия при том или ином способе перспективных построений. Раушенбах с математической строгостью обосновал тот факт, что классическая теория, известная с времен Ренессанса, далеко не всегда позволяет создавать естественные образы на плоских изображениях.

• Гринберг С. "Цифровая фотография. Самоучитель"

Гринберг С. "Цифровая фотография. Самоучитель" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 оглавление 4 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100


(2)

Гринберг С. "Цифровая фотография. Самоучитель" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 оглавление 4 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158 159 160 161 162 163 164 165 166 167 168 169 170 171 172 173 174 175 176 177 178 179 180 181 182 183 184 185 186 187 188 189 190 191 192 193 194 195 196 197 198 199 200


(3)

Гринберг С. "Цифровая фотография. Самоучитель" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 оглавление 4 201 202 203 204 205 206 207 208 209 210 211 212 213 214 215 216 217 218 219 220 221 222 223 224 225 226 227 228 229 230 231 232 233 234 235 236 237 238 239 240 241 242 243 244 245 246 247 248 249 250 251 252 253 254 255 256 257 258 259 260 261 262 263 264 265 266 267 268 269 270 271 272 273 274 275 276 277 278 279 280 281 282 283 284 285 286 287 288 289 290 291 292 293 294 295 296 297 298 299 300


(4)

Гринберг С. "Цифровая фотография. Самоучитель" оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 оглавление 4 301 302 303 304 305 306 307 308 309 310 311 312 313 314 315 316 317 318 319 320 321 322 323 324 325 326 327 328 329 330 331 332 333 334 335 336 337 338 339 340 341




Краткое содержание: Данная книга посвящена обзору цифровой фотографии. Она начинается с краткой истории фотографии, затем рассматриваются основы экспозиции и композиции. Также обсуждается приобретение цифровых фотоаппаратов, их использование и обработка полученных изображений.

• Д. Килпатрик "Свет и освещение"

Д. Килпатрик "Свет и освещение" оглавление 1 оглавление 2 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100


(2)

Д. Килпатрик "Свет и освещение" оглавление 1 оглавление 2 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153 154 155 156 157 158




Краткое содержание: В книге английского автора рассмотрены вогросы оптимальною использования естественною освещения и организации искусственного освещения для разных сюжетов и условий съемки. Подробно описано современное осветительное оборудование вплоть до специального, студийного. Отмечены особенности, связанные с кино- и видеосъемками, указаны наиболее частьЕ ошибки, обусловленные неправильным освещением или несоответствующим использованием техники Значительное число практических советов и иллюстраций делают книгу полезной в повседневной работе фотографа

• «МАТРИЦА» И ПРОБЛЕМЫ ЭКСПОЗАМЕРА

1 2




Краткое содержание: Прежде чем обсуждать встроенные в фотокамеру средства определения экспозиции, остановимся на общих принципах работы любого фотоэкспонометра. Представим себе, что светочувствительный элемент прибора направлен на равномерно окрашенную плоскость. Понятно, что энергия света, попадающего на фоторезистор или фотодиод, будет зависеть от отражающих свойств покрытия. Пусть плоскость, например стена, покрашена белой краской, тогда при прочих равных условиях экспонометр покажет меньшую экспозицию, чем в случае с черной краской. Произведем фотосъемку черной и белой стены, руководствуясь показаниями экспонометра. Проявим пленку. На негативах или слайдах тональность в обоих случаях окажется совершенно одинаковой: никакой разницы между белым и черным заметно не будет. В чем же дело?

• ПОЛЯРИЗАЦИОННЫЕ ФИЛЬТРЫ

1 2




Краткое содержание: Распространение света - это волновой процесс, подобный волнам на поверхности пруда от брошенного в воду камня. Только обычно колебания вектора напряженности волны света (свет представляет собой поперечную электромагнитную волну) не ограничены одной плоскостью, как в случае с поверхностью воды, а происходят во всех направлениях(перпендикулярно направлению распространения волны). Однако можно искусственным образом сделать так, чтобы колебания эти происходили в одной плоскости.

• Портрет - изображение определенного, конкретного человека или группы людей.

1 2




Краткое содержание: Необходимое требование, предъявляемое ко всякому портрету - передача индивидуального сходства человека. Но сходство не следует понимать узко. Оно не ограничивается только копированием внешних признаков. Воспроизводя индивидуальный облик человека, фотограф должен стремиться раскрыть его внутренний мир, сущность его характера. Средствами фотоискусства он должен создать образ изображаемого лица. Сегодня в моде динамичные портреты.

• Как подготовить фотографии к публикации в Интернете

1




Краткое содержание: В интернете много профессионалов сканирования, Фотошопа и т.д., но эти знания надо искать, выуживать по крупицам. Я не гуру, но моих знаний хватает, чтобы приводить фото в приличный вид и показывать общественности. Если кто знает, как сделать лучше, то с удовольствием послушаю Ваши подсказки. Своей статьей я не собираюсь кого-то учить (упаси Боже!), я просто РАССКАЖУ, как Я это делаю. Если Вам это интересно, то начнем.

• Конструкция и композиция.

1 2 3 4 5




Краткое содержание: В теории живописи так обозначались два этапа создания картины. Поначалу художник лишь намечает расположение фигур в будущем своем холсте; предварительно устанавливает их связи между собой и с фоном. На следующем этапе работы он выполняет задуманное "в материале" - в красках.

• Линейная перспектива - прием передачи пространства на плоскости

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31




Краткое содержание: Картина, создаваемая фотографическими средствами, не есть копия окружающего нас мира, хотя бы потому, что она воспроизводит объемный, трехмерный мир на двухмерной плоскости. Кроме того, наше стереоскопическое, а, следовательно, объемное видение этого мира, подменяется изображением, "нарисованным одним глазом" - объективом. Довольно часто, покорившие нас своей красотой картины природы, не получаются на фотографическом кадре. Одна из причин этого - отсутствие ощущение объема, "воздуха", третьего измерения. Этот "дефект" изображения в равной степени может быть присущ любому жанру фотографии. Для устранения этого недостатка следует разобраться в признаках линейной перспективы - приеме передачи пространства на плоскости.

• Поляризатор для фотографии

1 2 3 4 5 6 7 8




Краткое содержание: Анизотропные среды: двулучепреломление и плеохроизм (дихроизм) | Изменение поляризации света при отражении от поверхностей прозрачных сред | Изменение поляризации света при отражении от зеркальных металлических поверхностей | Изменение поляризации света при отражении от рассеивающих поверхностей | Рэлеевское рассеяние в земной атмосфере | Экспокоррекция для поляроидной пленки | Являются ли поляроиды нейтрально серыми Пластинка Х/4 | Круговой поляризатор

• Как повысить чёткость снимка при съёмке пейзажей

1 2 3 4 5 6




Краткое содержание: Вопрос о неудовлетворительном качестве получающихся фотографий рано или поздно встаёт перед любым продвинутым фотолюбителем. Казалось бы, и фотоаппарат хороший, с неплохой оптикой, и "на резкость само навелось", ну что ещё надо? А снимок получился нечёткий, или вообще нерезкий... В чём же тут дело, как добиться милости фотографических богов?

• Панорамная съемка - практические рекомендации

1 2 3 4 5 6 7




Краткое содержание: Понятие панорамы появилось еще задолго до фотографии. На обычной картине мы видим небольшой кусочек пространства, занимающий в нашем поле зрения угол менее 30°. Чтобы расширить пределы картины, художники с древних времен прибегают к двум уловкам. Первая: картину делают полукруглой или в виде цилиндра, внутрь которого входит зритель (вспомним такие шедевры панорамной живописи, как «Оборона Севастополя» или «Бородинская битва»). Но вот незадача — для демонстрации таких произведений требуется специальное помещение, иногда для одной картины приходится строить целое здание. Поэтому есть и второй способ — «развернуть» цилиндр на плоскость, разместив полотно, например, на всю стену обычного выставочного зала. Предполагается, что у посетителя, идущего вдоль картины, возникает ощущение, что он поворачивается вокруг своей оси, осматривая пейзаж. Естественно, такой эффект достижим только при определенном уровне мастерства живописца.

• Популярно про экспозицию при съёмке пейзажа

1 2 3 4 5 6 7 8




Краткое содержание: Прочитал я тут на днях несколько статей про теорию экспозиции, про зонную теорию Адамса, про экспокоррекцию... Есть очень обстоятельные статьи, в которых сказано обо всём, что относится к теме, но они обладают одним недостатком: все они нудные, как налоговая инспекция. После таких статей почему-то становится невыносимо тоскливо и грустно, что больше ничего не хочется снимать, тупо понимаешь, что экспозиция - это нечто, похожее на норовистую лошадь, которую никогда не оседлать должным образом, как не старайся. Автор так не думает, и поэтому решил написать эту небольшую статью, понятную для понимания любой домохозяйки, независимо от того, каким опытом фотографирования она обладает.

• Возможность художества

Возможность художества оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100


(2)

Возможность художества оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200


(3)

Возможность художества оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227




Краткое содержание: Мы постараемся доказать, что фотографическое изображение не тождественно изображаемому объекту, иначе пришлось бы согласиться с тем, что в результате природного автоматизма фотографического процесса реальность сама собой перетекает на фотоматериал. А роль фотографа всего-навсего в том, что он инициирует процесс, то есть выбирает объектив, точку съемки и нажимает на кнопку.

• АСПЕКТЫ рационального анализа композиции. Целостность

1 2 3




Краткое содержание: Данная статья открывает цикл публикаций, посвящённых рациональным законам и правилам композиции в художественной фотографии. Основная задача цикла -обратить внимание читателя на то, какие существуют способы анализа фотоизображения и по каким , как минимум двум , альтернативным путям можно двигаться, рассудочно оценивая интуитивно полученный результат фотосъёмки, фотопечати , фотомонтажа.

• Л.П.Дыко «Беседы о фотомастерстве»

Л.П.Дыко «Беседы о фотомастерстве» оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172737475767778798081828384858687888990919293949596979899100


(2)

Л.П.Дыко «Беседы о фотомастерстве» оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 101102103104105106107108109110111112113114115116117118119120121122123124125126127128129130131132133134135136137138139140141142143144145146147148149150151152153154155156157158159160161162163164165166167168169170171172173174175176177178179180181182183184185186187188189190191192193194195196197198199200


(3)

Л.П.Дыко «Беседы о фотомастерстве» оглавление 1 оглавление 2 оглавление 3 201202203204205206207208209210211212213214215216217218219220221222223224225226227228229230




Краткое содержание:Каждое учебное пособие всегда адресуется конкретному читателю, имеющему определенный уровень знаний. Эта книга написана для тех любителей фотоискусства, которые достаточно хорошо освоили элементарную технику фотографии.p>

• "250 советов фотографу" Составители В. М. Журавлева, Л. В. Кубышкина, Т. А. Мосина, А. В. Шеклеин,

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66




Краткое содержание: За мнение годы в журнале «Советское фото» опубликовано множество полезных советов, рецептов, приемов практической работы, необходимых любому фотографу — как любителю, так и профессионалу — в его повседневной деятельности Старые подшивки журнала уже недоступны массовому читателю. Поэтому составители настоящей книги отобрали наиболее интересные публикации, не потерявшие своего значения и сейчас. Все советы были пересмотрены с точки зрения их приемлемости для современной аппаратуры и фотоматериалов Дайджест «Советского фото» адресован широкому кругу фотолюбителей и профессиональных фотографов.

• "Вечерняя и ночная съемка" Robert Caputo перевод М.Баландин*

1 2 3 4 5 6




Краткое содержание: Фотография в буквальном переводе с греческого означает «светопись». В вечернее и ночное время можно найти очень интересные, хотя и сложные световые условия, позволяющие делать замечательные снимки: хорошо проработанные облака в закатном небе, мягкое мерцание зимнего неба, многоцветье развлекательных парков, залитые огнями городские улицы и т.д. Интерес представляет как естественное природное, так и искусственное освещение. Наилучшее время для съемок — последний час светового дня (непосредственно перед закатом) и первый час сумерек, наступающих сразу после захода солнца.

• "Гиперфокальное расстояние объектива (ГР) и его практическое использование" Юрий Родин. Фотомагазин, № 5(60) *2001

1




Краткое содержание: Установка вашего объектива на гиперфокальное расстояние означает, что все объекты, расположенные на удалении от половины этого расстояния и до бесконечности, будут в фокусе. Иными словами, наводка на ГР позволяет добиться максимальной глубины резко изображаемого пространства (при резкой "бесконечности"). Именно на ГР наводятся объективы дешевых фикс-фокальных "мыльниц", но знание и умение пользоваться ГР может быть полезным и серьезным фотографам с куда более мощными камерами.

• "Домашняя студия. Портреты и обработка, публикация" Олег Палько

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22




Краткое содержание: Я написал эту статью прежде всего для фотолюбителей. Для тех, кто хотел бы сделать профессиональные снимки дома. Предполагаю, что профессионалы не организуют студию у себя дома, а пользуются готовыми или работают на выезде. На самом деле задача более обширна: полный контроль над снимком. Старшее поколение еще помнит многие часы ночью в ванной и радость, когда на снимке получается именно то, что задуманно. Имея цифровой фотоаппарат, компьютер, принтер и собственную студию мы получим полный контроль над результатом фотографического процесса.

• Зонная теория Ансела Адамса и расчет экспозиции по нескольким точкам замера.

1 2




Краткое содержание: ри съемке фотографу всегда приходится решать задачу установки правильной экспозиции. Это связано с тем, что фотоматериалы могут передавать только ограниченный диапазон яркостей, причем у фотобумаги он уже чем у фотопленки (кстати этим и объясняется, то что незначительные ошибки на пленке легко исправляются при печати на фотобумаге).

• Владимир Анцев "Зонная система при экспонировании"

1 2 3 4 5 6 7




Краткое содержание: Многие, даже опытные фотографы, пользующиеся в своей работе экспонометрами, иногда обнаруживают, что основные детали снятого сюжета печатаются легко и просто, а дальние планы требуют доработки, так как переданы на негативе с большой передержкой или недодержкой. Бывает и наоборот: плотность наиболее важной части изображения настолько мала, что исправить такой негатив при фотопечати не удается. Казалось, всё было выполнено правильно, а замысел фотографа не воплощён. Очевидно, что вопросы экспонометрии требуют определенного понимания фотографом характеристик светочувствительного материала, экспозиционных и светотехнических величин, которыми ему приходится оперировать.

• Зонная система экспонометрии

1 2 3 4 5 6




Краткое содержание: Данная публикация не является описанием уже известной зонной системы, разработанной достаточно давно американским фотохудожником Анзелом Адамсом. Также она не посвящается вопросам правильного использования экспонометров, чему уделялось внимание практически во всех фотографических учебниках и даже специально посвященных изданиях. Здесь обобщен собственный опыт автора с учетом реально проверенных возможностей различных фотоматериалов, с рассмотрения которых и целесообразно начать.

• Съёмка портрета

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9|




Краткое содержание: Фиксируя или интерпретируя мир, фотографы пользуются языком света. От того, насколько хорошо мы понимаем и используем свет, зависит выразительность наших фотографий. Именно он дает возможность пленке фиксировать цвета, детали, формы и текстуру предметов.

• Творческая фотография

Творческая фотография Краткое содержание: Идеи, сюжеты, техники сьемки Раздел 1 Раздел 2 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Творческая фотография Краткое содержание: Идеи, сюжеты, техники сьемки Раздел 1 Раздел 2 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159|




Краткое содержание: Идеи, сюжеты, техники сьемки

• Фельдман Я. Д., Курский Л. Д. Техника и технология фотосъемки: Учеб. пособие для техникумов

Фельдман Я. Д., Курский Л. Д. Техника и технология фотосъемки: Учеб. пособие для техникумов Краткое содержание: Последовательно и достаточно полно освещены многие виды профессионального фотографирования. Наиболее подробно рассмотрены вопросы портретной фотографии: методики портретирования, фотокомпозиции. Изложены вопросы методики и техники внепа-вильонной съемки. Тематика и объем материала соответствуют учебному плану предмета «Техника и технология фотосъемки» для средних учебных заведений. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Фельдман Я. Д., Курский Л. Д. Техника и технология фотосъемки: Учеб. пособие для техникумов Краткое содержание: Последовательно и достаточно полно освещены многие виды профессионального фотографирования. Наиболее подробно рассмотрены вопросы портретной фотографии: методики портретирования, фотокомпозиции. Изложены вопросы методики и техники внепа-вильонной съемки. Тематика и объем материала соответствуют учебному плану предмета «Техника и технология фотосъемки» для средних учебных заведений. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159| |стр.160| |стр.161| |стр.162| |стр.163| |стр.164| |стр.165| |стр.166| |стр.167| |стр.168| |стр.169| |стр.170| |стр.171| |стр.172| |стр.173| |стр.174| |стр.175| |стр.176| |стр.177| |стр.178| |стр.179| |стр.180| |стр.181| |стр.182| |стр.183| |стр.184| |стр.185| |стр.186| |стр.187| |стр.188| |стр.189| |стр.190| |стр.191| |стр.192| |стр.193| |стр.194| |стр.195| |стр.196| |стр.197| |стр.198| |стр.199| |стр.200|


(3)

Фельдман Я. Д., Курский Л. Д. Техника и технология фотосъемки: Учеб. пособие для техникумов Краткое содержание: Последовательно и достаточно полно освещены многие виды профессионального фотографирования. Наиболее подробно рассмотрены вопросы портретной фотографии: методики портретирования, фотокомпозиции. Изложены вопросы методики и техники внепа-вильонной съемки. Тематика и объем материала соответствуют учебному плану предмета «Техника и технология фотосъемки» для средних учебных заведений. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.201| |стр.202| |стр.203| |стр.204| |стр.205| |стр.206| |стр.207| |стр.208| |стр.209| |стр.210| |стр.211| |стр.212| |стр.213| |стр.214| |стр.215| |стр.216| |стр.217| |стр.218| |стр.219| |стр.220| |стр.221| |стр.222| |стр.223|




Краткое содержание: Последовательно и достаточно полно освещены многие виды профессионального фотографирования. Наиболее подробно рассмотрены вопросы портретной фотографии: методики портретирования, фотокомпозиции. Изложены вопросы методики и техники внепа-вильонной съемки. Тематика и объем материала соответствуют учебному плану предмета «Техника и технология фотосъемки» для средних учебных заведений.

• Уэйд Дж. Техника пейзажной фотографии

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100| |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137|




Краткое содержание: В книге английского автора рассматривается техническая и творческая сторона фотографирования пейзажа. Подробно анализируются отдельные его виды, специфические особенности освещения и его рациональное использование для усиления выразительности снимка. Изложен значительный практический опыт пейзажной фотографии, как черно-белой, так и цветной. Даются рекомендации по выбору необходимого фотооборудования, светочувствительных материалов, дополнительных приспособлений, основные приемы работы с фотокамерой. Рассмотрены разнообразные творческие приемы, включая основы композиции, перспективу, тональную передачу, вопросы обычного и цветового контраста и т. д. Излагаются требования по окончательному оформлению снимков, предназначенных для прессы или крупных фотовыставок.

• Статьи на темы компьютерной графики и графического дизайна. Алексей Клецель

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100| |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131|




Краткое содержание: Форматы графических фа йлов (2_10) В представляемом материале я постарался охватить все, наиболее употребимые типы графических файлов, описав их возможности достаточно полно, но, в то же время, доступно и без воды. Даются замечаниями по специфике использования, рассказывается об особенностях работы различных программ с рассматриваемыми форматами данных, описываются применяемые в графике алгоритмы сжатия.

• Некоторые практические приёмы съёмки пейзажей в цвете и немного практической теории

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8|




Краткое содержание: Все снимают пейзажи. Это, пожалуй, самый распространённый жанр любительской художественной фотографии. Снимаем всё, что нам нравится: разнотравье полей, тишину леса, воздух долин, живописные берега рек и озёр; на даче, в походе, на отдыхе... Как хороша жизнь! Чего не скажешь о получившихся фотографиях: какие-то неинтересные, низ - чёрный, верх - белый. И ровно посередине дорога, идущая в никуда.... Вот и поговорим, почему так получается.

• Цитата из книги Б. В. Раушенбаха «Пристрастие»

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12|




Краткое содержание: Настоящая публикация преследует две цели. Во-первых, столь пространная цитата из работы Раушенбаха позволит как можно большему числу заинтересованных людей ознакомиться с авторским популярным изложением теории перспективы. Во-вторых, читателю станет понятней суть моих критических замечаний.

• Синтия Л. Барон, Дэниел Пек. Цифровая фотография для начинающих

Синтия Л. Барон, Дэниел Пек. Цифровая фотография для начинающих Краткое содержание: С появлением относительно недорогих цифровых фотоаппаратов, быстрых компьютеров и доступных программ для редактирования изображений каждый может создавать прекрасные фотографии, посылать их по электронной почте, создавать великолепные отпечатки, и делать многое другое, недоступное ранее даже профессиональным фотографам. Однако путешествие в мир цифровой фотографии может показаться устрашающим: столкновение с такими терминами, как мегапиксели, разрешение, JPEG и гистограмма могут привести в уныние всех, за исключением самых помешанных фотолюбителей. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.1||стр.2||стр.3||стр.4||стр.5||стр.6||стр.7||стр.8||стр.9||стр.10||стр.11||стр.12||стр.13||стр.14||стр.15||стр.16||стр.17||стр.18||стр.19||стр.20||стр.21||стр.22||стр.23||стр.24||стр.25||стр.26||стр.27||стр.28||стр.29||стр.30||стр.31||стр.32||стр.33||стр.34||стр.35||стр.36||стр.37||стр.38||стр.39||стр.40||стр.41||стр.42||стр.43||стр.44||стр.45||стр.46||стр.47||стр.48||стр.49||стр.50||стр.51||стр.52||стр.53||стр.54||стр.55||стр.56||стр.57||стр.58||стр.59||стр.60||стр.61||стр.62||стр.63||стр.64||стр.65||стр.66||стр.67||стр.68||стр.69||стр.70||стр.71||стр.72||стр.73||стр.74||стр.75||стр.76||стр.77||стр.78||стр.79||стр.80||стр.81||стр.82||стр.83||стр.84||стр.85||стр.86||стр.87||стр.88||стр.89||стр.90||стр.91||стр.92||стр.93||стр.94||стр.95||стр.96||стр.97||стр.98||стр.99||стр.100|


(2)

Синтия Л. Барон, Дэниел Пек. Цифровая фотография для начинающих Краткое содержание: С появлением относительно недорогих цифровых фотоаппаратов, быстрых компьютеров и доступных программ для редактирования изображений каждый может создавать прекрасные фотографии, посылать их по электронной почте, создавать великолепные отпечатки, и делать многое другое, недоступное ранее даже профессиональным фотографам. Однако путешествие в мир цифровой фотографии может показаться устрашающим: столкновение с такими терминами, как мегапиксели, разрешение, JPEG и гистограмма могут привести в уныние всех, за исключением самых помешанных фотолюбителей. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.101||стр.102||стр.103||стр.104||стр.105||стр.106||стр.107||стр.108||стр.109||стр.110||стр.111||стр.112||стр.113||стр.114||стр.115||стр.116||стр.117||стр.118||стр.119||стр.120||стр.121||стр.122||стр.123||стр.124||стр.125||стр.126||стр.127||стр.128||стр.129||стр.130||стр.131||стр.132||стр.133||стр.134||стр.135||стр.136||стр.137||стр.138||стр.139||стр.140||стр.141||стр.142||стр.143||стр.144||стр.145||стр.146||стр.147||стр.148||стр.149||стр.150||стр.151||стр.152||стр.153||стр.154||стр.155||стр.156||стр.157||стр.158||стр.159||стр.160||стр.161||стр.162||стр.163||стр.164||стр.165||стр.166||стр.167||стр.168||стр.169||стр.170||стр.171||стр.172||стр.173||стр.174||стр.175||стр.176||стр.177||стр.178||стр.179||стр.180||стр.181||стр.182||стр.183||стр.184||стр.185||стр.186||стр.187||стр.188||стр.189||стр.190||стр.191||стр.192||стр.193||стр.194||стр.195||стр.196||стр.197||стр.198||стр.199||стр.200|


(3)

Синтия Л. Барон, Дэниел Пек. Цифровая фотография для начинающих Краткое содержание: С появлением относительно недорогих цифровых фотоаппаратов, быстрых компьютеров и доступных программ для редактирования изображений каждый может создавать прекрасные фотографии, посылать их по электронной почте, создавать великолепные отпечатки, и делать многое другое, недоступное ранее даже профессиональным фотографам. Однако путешествие в мир цифровой фотографии может показаться устрашающим: столкновение с такими терминами, как мегапиксели, разрешение, JPEG и гистограмма могут привести в уныние всех, за исключением самых помешанных фотолюбителей. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.201||стр.202||стр.203||стр.204||стр.205||стр.206||стр.207||стр.208||стр.209||стр.210||стр.211||стр.212||стр.213||стр.214||стр.215||стр.216||стр.217||стр.218||стр.219||стр.220||стр.221||стр.222||стр.223||стр.224||стр.225||стр.226||стр.227||стр.228||стр.229||стр.230||стр.231||стр.232||стр.233||стр.234||стр.235||стр.236||стр.237||стр.238||стр.239||стр.240||стр.241||стр.242||стр.243||стр.244||стр.245||стр.246||стр.247||стр.248|




Краткое содержание: С появлением относительно недорогих цифровых фотоаппаратов, быстрых компьютеров и доступных программ для редактирования изображений каждый может создавать прекрасные фотографии, посылать их по электронной почте, создавать великолепные отпечатки, и делать многое другое, недоступное ранее даже профессиональным фотографам. Однако путешествие в мир цифровой фотографии может показаться устрашающим: столкновение с такими терминами, как мегапиксели, разрешение, JPEG и гистограмма могут привести в уныние всех, за исключением самых помешанных фотолюбителей.

• Кинг, Джули, Адэр. Цифровая фотография для "чайников"


(3)
(4)


Краткое содержание: Сегодня, спустя более чем 60 лет после открытия Тапьбота, положившего начало современной фотоиндустрии, мы находимся на пороге новой фотографической эры. Эра цифровых фотокамер уже фактически наступила, и с ней пришло новое понимание самой фотографии и всего, что с ней связано. В действительности, появление цифровой фотографии сопровождается возникновением совершенно новой формы искусства — настолько привлекательной и будоражащей воображение, что во многих крупнейших музеях мира сейчас постоянно проходят выставки работ цифровых фотографов. С цифровой фотокамерой, компьютером и программным обеспечением для редактирования фотоизображений вы получаете практически неограниченные возможности для своих творческих идей и способностей. Технология создания цифровых фотоснимков позволяет вам также мгновенно обмениваться визуальной информацией с людьми, вне зависимости от их географического местонахождения. Являясь синтезом фотографического искусства и компьютерных технологий, цифровые фотокамеры могут быть использованы одновременно и как средство для создания цифровых шедевров, и как серьезный коммуникационный инструмент. Книга предназначена для начинающих пользователей.

• Надеждип Н. Я. Цифровая фотография. Практическое руководство

Надеждип Н. Я. Цифровая фотография. Практическое руководство Краткое содержание: В книге подробно рассказывается об устройстве, областях использования и особенностях цифровой фотографической техники. Последовательно описываются светочувствительные матрицы, оптические схемы, затворы, контрольные ЖК-дисплеи, встроенные фотоосветители, электронная память цифровых фотоаппаратов и аксессуары для них. Представлены устройства хранения информации большой емкости, устройства оцифровки изображений, а также компьютеры для цифровой фотографии. Рассмотрены вопросы взаимоотношений традиционной и цифровой фотографии, установки света для цифровой фотографии, дополнительные возможности цифровых фотоаппаратов. Приводятся сведения о цифровой фотографии без фотоаппарата, о фотосъемке цифровыми видеокамерами, об оцифровке пленочных негативов и позитивов, программном обеспечении для обработки цифровых фотоснимков. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Надеждип Н. Я. Цифровая фотография. Практическое руководство Краткое содержание: В книге подробно рассказывается об устройстве, областях использования и особенностях цифровой фотографической техники. Последовательно описываются светочувствительные матрицы, оптические схемы, затворы, контрольные ЖК-дисплеи, встроенные фотоосветители, электронная память цифровых фотоаппаратов и аксессуары для них. Представлены устройства хранения информации большой емкости, устройства оцифровки изображений, а также компьютеры для цифровой фотографии. Рассмотрены вопросы взаимоотношений традиционной и цифровой фотографии, установки света для цифровой фотографии, дополнительные возможности цифровых фотоаппаратов. Приводятся сведения о цифровой фотографии без фотоаппарата, о фотосъемке цифровыми видеокамерами, об оцифровке пленочных негативов и позитивов, программном обеспечении для обработки цифровых фотоснимков. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159| |стр.160| |стр.161| |стр.162| |стр.163| |стр.164| |стр.165| |стр.166| |стр.167| |стр.168| |стр.169| |стр.170| |стр.171| |стр.172| |стр.173| |стр.174| |стр.175| |стр.176| |стр.177| |стр.178| |стр.179| |стр.180| |стр.181| |стр.182| |стр.183| |стр.184| |стр.185| |стр.186| |стр.187| |стр.188| |стр.189| |стр.190| |стр.191| |стр.192| |стр.193| |стр.194| |стр.195| |стр.196| |стр.197| |стр.198| |стр.199| |стр.200|


(3)

Надеждип Н. Я. Цифровая фотография. Практическое руководство Краткое содержание: В книге подробно рассказывается об устройстве, областях использования и особенностях цифровой фотографической техники. Последовательно описываются светочувствительные матрицы, оптические схемы, затворы, контрольные ЖК-дисплеи, встроенные фотоосветители, электронная память цифровых фотоаппаратов и аксессуары для них. Представлены устройства хранения информации большой емкости, устройства оцифровки изображений, а также компьютеры для цифровой фотографии. Рассмотрены вопросы взаимоотношений традиционной и цифровой фотографии, установки света для цифровой фотографии, дополнительные возможности цифровых фотоаппаратов. Приводятся сведения о цифровой фотографии без фотоаппарата, о фотосъемке цифровыми видеокамерами, об оцифровке пленочных негативов и позитивов, программном обеспечении для обработки цифровых фотоснимков. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.201| |стр.202| |стр.203| |стр.204| |стр.205| |стр.206| |стр.207| |стр.208| |стр.209| |стр.210| |стр.211| |стр.212| |стр.213| |стр.214| |стр.215| |стр.216| |стр.217| |стр.218| |стр.219| |стр.220| |стр.221| |стр.222| |стр.223| |стр.224| |стр.225| |стр.226| |стр.227| |стр.228| |стр.229| |стр.230| |стр.231| |стр.232| |стр.233| |стр.234| |стр.235| |стр.236| |стр.237| |стр.238| |стр.239| |стр.240| |стр.241| |стр.242| |стр.243| |стр.244| |стр.245| |стр.246| |стр.247| |стр.248| |стр.249| |стр.250| |стр.251| |стр.252| |стр.253| |стр.254| |стр.255| |стр.256| |стр.257| |стр.258| |стр.259| |стр.260| |стр.261| |стр.262| |стр.263| |стр.264| |стр.265| |стр.266| |стр.267| |стр.268| |стр.269| |стр.270| |стр.271| |стр.272| |стр.273| |стр.274| |стр.275| |стр.276| |стр.277| |стр.278| |стр.279| |стр.280| |стр.281| |стр.282| |стр.283| |стр.284| |стр.285| |стр.286| |стр.287| |стр.288| |стр.289| |стр.290| |стр.291| |стр.292| |стр.293| |стр.294| |стр.295| |стр.296| |стр.297| |стр.298| |стр.299| |стр.300|


(4)

Надеждип Н. Я. Цифровая фотография. Практическое руководство Краткое содержание: В книге подробно рассказывается об устройстве, областях использования и особенностях цифровой фотографической техники. Последовательно описываются светочувствительные матрицы, оптические схемы, затворы, контрольные ЖК-дисплеи, встроенные фотоосветители, электронная память цифровых фотоаппаратов и аксессуары для них. Представлены устройства хранения информации большой емкости, устройства оцифровки изображений, а также компьютеры для цифровой фотографии. Рассмотрены вопросы взаимоотношений традиционной и цифровой фотографии, установки света для цифровой фотографии, дополнительные возможности цифровых фотоаппаратов. Приводятся сведения о цифровой фотографии без фотоаппарата, о фотосъемке цифровыми видеокамерами, об оцифровке пленочных негативов и позитивов, программном обеспечении для обработки цифровых фотоснимков. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.301| |стр.302| |стр.303| |стр.304| |стр.305| |стр.306| |стр.307| |стр.308| |стр.309| |стр.310| |стр.311| |стр.312| |стр.313| |стр.314| |стр.315| |стр.316| |стр.317| |стр.318| |стр.319| |стр.320| |стр.321| |стр.322| |стр.323| |стр.324| |стр.325| |стр.326| |стр.327| |стр.328| |стр.329| |стр.330| |стр.331| |стр.332| |стр.333| |стр.334| |стр.335| |стр.336| |стр.337| |стр.338| |стр.339| |стр.340| |стр.341| |стр.342| |стр.343| |стр.344| |стр.345| |стр.346| |стр.347| |стр.348| |стр.349| |стр.350| |стр.351| |стр.352| |стр.353| |стр.354| |стр.355| |стр.356| |стр.357| |стр.358| |стр.359| |стр.360| |стр.361| |стр.362| |стр.363| |стр.364| |стр.365| |стр.366| |стр.367| |стр.368| |стр.369|




Краткое содержание: В книге подробно рассказывается об устройстве, областях использования и особенностях цифровой фотографической техники. Последовательно описываются светочувствительные матрицы, оптические схемы, затворы, контрольные ЖК-дисплеи, встроенные фотоосветители, электронная память цифровых фотоаппаратов и аксессуары для них. Представлены устройства хранения информации большой емкости, устройства оцифровки изображений, а также компьютеры для цифровой фотографии. Рассмотрены вопросы взаимоотношений традиционной и цифровой фотографии, установки света для цифровой фотографии, дополнительные возможности цифровых фотоаппаратов. Приводятся сведения о цифровой фотографии без фотоаппарата, о фотосъемке цифровыми видеокамерами, об оцифровке пленочных негативов и позитивов, программном обеспечении для обработки цифровых фотоснимков.

• Ли Фрост Черно-белая фотография простые способы получения художественных снимков

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100| |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136|




Краткое содержание: Венеция - одно из моих любимых мест для черно-белой фотосъемки. Я стараюсь отправляться туда зимой, когда город гораздо спокойнее и имеет более выраженную атмосферу. Этот великолепный вид на базилику Сан-Марко был снят с вершины колокольни на площади Сан-Марко. Снимать было непросто, так как приходилось протискивать объектив между прутьями решетки, а использование штатива было запрещено. Когда я смотрю на эту фотографию, напечатанную через смягчающий фильтр и частично тонированную сепией, я мысленно переношусь во времени на много лет назад, хотя снимок был сделан в 2001 г.

• Фотографирование в театре

|стр.1| |стр.2|




Краткое содержание: Хорошие кадры для театральной сцены

• Фотографирование живой

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100| |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128|




Краткое содержание: Известным английским специалистом описываются техника и приемы фотографирования живой природы, а также специфика съемки таких ее объектов, как растения, насекомые, птицы и млекопитающие Большое внимание уделено практическим рекомендациям по определению экспозиции и применению фотовспышки Книга прекрасно иллюстрирована

• А.Г. Симонов Фотографирование при исскуственном освещении

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67|




Краткое содержание: В нашей стране фотография получила широкое распространение во многих областях общественной и научной жизни, она стала также достоянием многочисленной, все возрастающей армии фотолюбителей. Одной из наиболее сложных проблем для них оказывается проблема фотографирования при искусственном освещении.

• Композиция в фотографии Игорь Варшавский

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6|




Краткое содержание: Композиция в фотографии подобна композиции в живописи - призвана подчеркивать красоту , необычность или другие важные особенности сюжета. Цель композиции - создать картину,которая понравится и вам и зрителям , которые будут её рассматривать.

• Современная фотография

Современная фотография Краткое содержание: Полное объяснение более 70 технических методик Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Современная фотография Краткое содержание: Полное объяснение более 70 технических методик Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159| |стр.160| |стр.161| |стр.162| |стр.163| |стр.164| |стр.165| |стр.166| |стр.167| |стр.168| |стр.169| |стр.170| |стр.171| |стр.172| |стр.173| |стр.174| |стр.175| |стр.176| |стр.177| |стр.178| |стр.179| |стр.180| |стр.181| |стр.182| |стр.183| |стр.184| |стр.185| |стр.186| |стр.187| |стр.188| |стр.189| |стр.190| |стр.191| |стр.192| |стр.193| |стр.194| |стр.195| |стр.196| |стр.197| |стр.198| |стр.199| |стр.200|


(3)

Современная фотография Краткое содержание: Полное объяснение более 70 технических методик Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 |стр.201|




Краткое содержание: Полное объяснение более 70 технических методик

• Руководство по классическому портрету

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53|




Краткое содержание: Из всех возможных применений фотоаппарата портретная съемка — фотография лица и фигуры,— несомненно, является самым распространенным и захватывающим. Для каждого, кто берет в руки камеру, фотографирует людей, передача сходства на фотоснимке — не самое сложное. Гораздо труднее уловить главное в личности портретируемого, проникнуть в его внутренний мир.

• Клаус Фишер Фотография обнаженного тела

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31|




Краткое содержание: Пожалуй, каждый , кто как профессионал или любитель, занимается эротической фотографией когда-либо, вздыхая, говорил:"Как счастлив фотограф-пейзажист! Проблема модели для него не существует!

• Ли Фрост Фотография. Вопросы и ответы

Ли Фрост Фотография. Вопросы и ответы Краткое содержание: В последние годы фотография стала доступнее и легче, чем что либо прежде. Производители снаряжения изощряются, запуская в производство камеры, назначение которых — сделать процесс фотосъемки как можно легче и проще; имеются фотопленки, позволяющие получить высококачественные результаты в любой вообразимой ситуации, а уличные фотолаборатории, которые встретишь чуть ли не на каждом углу, помогут увидеть результаты в течение часа. Раздел 1 Раздел 2 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Ли Фрост Фотография. Вопросы и ответы Краткое содержание: В последние годы фотография стала доступнее и легче, чем что либо прежде. Производители снаряжения изощряются, запуская в производство камеры, назначение которых — сделать процесс фотосъемки как можно легче и проще; имеются фотопленки, позволяющие получить высококачественные результаты в любой вообразимой ситуации, а уличные фотолаборатории, которые встретишь чуть ли не на каждом углу, помогут увидеть результаты в течение часа. Раздел 1 Раздел 2 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157|




Краткое содержание: В последние годы фотография стала доступнее и легче, чем что либо прежде. Производители снаряжения изощряются, запуская в производство камеры, назначение которых — сделать процесс фотосъемки как можно легче и проще; имеются фотопленки, позволяющие получить высококачественные результаты в любой вообразимой ситуации, а уличные фотолаборатории, которые встретишь чуть ли не на каждом углу, помогут увидеть результаты в течение часа.

• Фотосьемка А. Б. Меледин, Ю. И. Журба, В. Г. Анцев и др.

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21|




Краткое содержание: Справочник фотографа

• Художественная фотосъёмка горных пейзажей Дмитрий Кузнецов

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22|




Краткое содержание: Согласно современной статистике - подавляющее большинство населения земного шара живет в городах. Может быть, именно поэтому мы так ценим возможность вырваться на природу из мира автомобильных пробок, запруженных улиц и шумных супермаркетов. Но после возвращения назад приятно оказаться не просто один на один со своими воспоминаниями, а с чем-нибудь более осязаемым, например пачкой фотографий, которые можно не только рассматривать самому, но и показывать другим. Но не каждый уголок природы пригоден для съемок. Конечно, спору нет, подышать воздухом в ближайшем лесочке очень приятно, но вот фотографировать там, скорее всего, будет нечего, поскольку далеко не всякая местность бывает одинаково интересна для зрителя. Да и сами мы любим разглядывать в журналах не много раз виденные пейзажи средней полосы, а величественные творения природы - море, горы, пустыню или джунгли. Но горы в этом списке стоят особняком

• Что такое цветовая температура и как бороться с её вредными проявлениями

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7|




Краткое содержание:

• Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий

Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 Раздел 5 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 Раздел 5 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159| |стр.160| |стр.161| |стр.162| |стр.163| |стр.164| |стр.165| |стр.166| |стр.167| |стр.168| |стр.169| |стр.170| |стр.171| |стр.172| |стр.173| |стр.174| |стр.175| |стр.176| |стр.177| |стр.178| |стр.179| |стр.180| |стр.181| |стр.182| |стр.183| |стр.184| |стр.185| |стр.186| |стр.187| |стр.188| |стр.189| |стр.190| |стр.191| |стр.192| |стр.193| |стр.194| |стр.195| |стр.196| |стр.197| |стр.198| |стр.199| |стр.200|


(3)

Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 Раздел 5 |стр.201| |стр.202| |стр.203| |стр.204| |стр.205| |стр.206| |стр.207| |стр.208| |стр.209| |стр.210| |стр.211| |стр.212| |стр.213| |стр.214| |стр.215| |стр.216| |стр.217| |стр.218| |стр.219| |стр.220| |стр.221| |стр.222| |стр.223| |стр.224| |стр.225| |стр.226| |стр.227| |стр.228| |стр.229| |стр.230| |стр.231| |стр.232| |стр.233| |стр.234| |стр.235| |стр.236| |стр.237| |стр.238| |стр.239| |стр.240| |стр.241| |стр.242| |стр.243| |стр.244| |стр.245| |стр.246| |стр.247| |стр.248| |стр.249| |стр.250| |стр.251| |стр.252| |стр.253| |стр.254| |стр.255| |стр.256| |стр.257| |стр.258| |стр.259| |стр.260| |стр.261| |стр.262| |стр.263| |стр.264| |стр.265| |стр.266| |стр.267| |стр.268| |стр.269| |стр.270| |стр.271| |стр.272| |стр.273| |стр.274| |стр.275| |стр.276| |стр.277| |стр.278| |стр.279| |стр.280| |стр.281| |стр.282| |стр.283| |стр.284| |стр.285| |стр.286| |стр.287| |стр.288| |стр.289| |стр.290| |стр.291| |стр.292| |стр.293| |стр.294| |стр.295| |стр.296| |стр.297| |стр.298| |стр.299| |стр.300|


(4)

Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 Раздел 5 |стр.301| |стр.302| |стр.303| |стр.304| |стр.305| |стр.306| |стр.307| |стр.308| |стр.309| |стр.310| |стр.311| |стр.312| |стр.313| |стр.314| |стр.315| |стр.316| |стр.317| |стр.318| |стр.319| |стр.320| |стр.321| |стр.322| |стр.323| |стр.324| |стр.325| |стр.326| |стр.327| |стр.328| |стр.329| |стр.330| |стр.331| |стр.332| |стр.333| |стр.334| |стр.335| |стр.336| |стр.337| |стр.338| |стр.339| |стр.340| |стр.341| |стр.342| |стр.343| |стр.344| |стр.345| |стр.346| |стр.347| |стр.348| |стр.349| |стр.350| |стр.351| |стр.352| |стр.353| |стр.354| |стр.355| |стр.356| |стр.357| |стр.358| |стр.359| |стр.360| |стр.361| |стр.362| |стр.363| |стр.364| |стр.365| |стр.366| |стр.367| |стр.368| |стр.369| |стр.370| |стр.371| |стр.372| |стр.373| |стр.374| |стр.375| |стр.376| |стр.377| |стр.378| |стр.379| |стр.380| |стр.381| |стр.382| |стр.383| |стр.384| |стр.385| |стр.386| |стр.387| |стр.388| |стр.389| |стр.390| |стр.391| |стр.392| |стр.393| |стр.394| |стр.395| |стр.396| |стр.397| |стр.398| |стр.399| |стр.400|


(5)

Н.Н. Литвинов Я люблю цифровую фотографию. 20 программ для хранения, обработки, печати и демонстрации цифровых фотографий Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 Раздел 5 |стр.401| |стр.402| |стр.403| |стр.404| |стр.405| |стр.406|




Краткое содержание: Да, это действительно так - я люблю цифровую фотографию. Я не мог даже предположить, что с покупкой цифрового фотоаппарата моя жизнь так сильно изменится. Разумеется, я и раньше снимал обычным фотоаппаратом, но за один год с цифрови-ком я сделал больше удачных снимков лучшего качества, чем за всю предыдущую жизнь

• Э. Митчел Фотография

Э. Митчел Фотография Краткое содержание: Книга посвящена основным приемам использования света в фотографии, рассмотрена технология управления освещением с использованием отражателей, рассеивателей и поглотителей света. Представлены основные свойства света, его влияние на процесс фотосъемки. Наряду с традиционными способами освещения рассмотрены специальные эффекты: использование поляризованного света, применение многократных световых вспышек, создание цветовых эффектов и т. д. Книга прекрасно иллюстрирована. Для фотолюбителей и фотографов-профессионалов. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8| |стр.9| |стр.10| |стр.11| |стр.12| |стр.13| |стр.14| |стр.15| |стр.16| |стр.17| |стр.18| |стр.19| |стр.20| |стр.21| |стр.22| |стр.23| |стр.24| |стр.25| |стр.26| |стр.27| |стр.28| |стр.29| |стр.30| |стр.31| |стр.32| |стр.33| |стр.34| |стр.35| |стр.36| |стр.37| |стр.38| |стр.39| |стр.40| |стр.41| |стр.42| |стр.43| |стр.44| |стр.45| |стр.46| |стр.47| |стр.48| |стр.49| |стр.50| |стр.51| |стр.52| |стр.53| |стр.54| |стр.55| |стр.56| |стр.57| |стр.58| |стр.59| |стр.60| |стр.61| |стр.62| |стр.63| |стр.64| |стр.65| |стр.66| |стр.67| |стр.68| |стр.69| |стр.70| |стр.71| |стр.72| |стр.73| |стр.74| |стр.75| |стр.76| |стр.77| |стр.78| |стр.79| |стр.80| |стр.81| |стр.82| |стр.83| |стр.84| |стр.85| |стр.86| |стр.87| |стр.88| |стр.89| |стр.90| |стр.91| |стр.92| |стр.93| |стр.94| |стр.95| |стр.96| |стр.97| |стр.98| |стр.99| |стр.100|


(2)

Э. Митчел Фотография Краткое содержание: Книга посвящена основным приемам использования света в фотографии, рассмотрена технология управления освещением с использованием отражателей, рассеивателей и поглотителей света. Представлены основные свойства света, его влияние на процесс фотосъемки. Наряду с традиционными способами освещения рассмотрены специальные эффекты: использование поляризованного света, применение многократных световых вспышек, создание цветовых эффектов и т. д. Книга прекрасно иллюстрирована. Для фотолюбителей и фотографов-профессионалов. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.101| |стр.102| |стр.103| |стр.104| |стр.105| |стр.106| |стр.107| |стр.108| |стр.109| |стр.110| |стр.111| |стр.112| |стр.113| |стр.114| |стр.115| |стр.116| |стр.117| |стр.118| |стр.119| |стр.120| |стр.121| |стр.122| |стр.123| |стр.124| |стр.125| |стр.126| |стр.127| |стр.128| |стр.129| |стр.130| |стр.131| |стр.132| |стр.133| |стр.134| |стр.135| |стр.136| |стр.137| |стр.138| |стр.139| |стр.140| |стр.141| |стр.142| |стр.143| |стр.144| |стр.145| |стр.146| |стр.147| |стр.148| |стр.149| |стр.150| |стр.151| |стр.152| |стр.153| |стр.154| |стр.155| |стр.156| |стр.157| |стр.158| |стр.159| |стр.160| |стр.161| |стр.162| |стр.163| |стр.164| |стр.165| |стр.166| |стр.167| |стр.168| |стр.169| |стр.170| |стр.171| |стр.172| |стр.173| |стр.174| |стр.175| |стр.176| |стр.177| |стр.178| |стр.179| |стр.180| |стр.181| |стр.182| |стр.183| |стр.184| |стр.185| |стр.186| |стр.187| |стр.188| |стр.189| |стр.190| |стр.191| |стр.192| |стр.193| |стр.194| |стр.195| |стр.196| |стр.197| |стр.198| |стр.199| |стр.200|


(3)

Э. Митчел Фотография Краткое содержание: Книга посвящена основным приемам использования света в фотографии, рассмотрена технология управления освещением с использованием отражателей, рассеивателей и поглотителей света. Представлены основные свойства света, его влияние на процесс фотосъемки. Наряду с традиционными способами освещения рассмотрены специальные эффекты: использование поляризованного света, применение многократных световых вспышек, создание цветовых эффектов и т. д. Книга прекрасно иллюстрирована. Для фотолюбителей и фотографов-профессионалов. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.201| |стр.202| |стр.203| |стр.204| |стр.205| |стр.206| |стр.207| |стр.208| |стр.209| |стр.210| |стр.211| |стр.212| |стр.213| |стр.214| |стр.215| |стр.216| |стр.217| |стр.218| |стр.219| |стр.220| |стр.221| |стр.222| |стр.223| |стр.224| |стр.225| |стр.226| |стр.227| |стр.228| |стр.229| |стр.230| |стр.231| |стр.232| |стр.233| |стр.234| |стр.235| |стр.236| |стр.237| |стр.238| |стр.239| |стр.240| |стр.241| |стр.242| |стр.243| |стр.244| |стр.245| |стр.246| |стр.247| |стр.248| |стр.249| |стр.250| |стр.251| |стр.252| |стр.253| |стр.254| |стр.255| |стр.256| |стр.257| |стр.258| |стр.259| |стр.260| |стр.261| |стр.262| |стр.263| |стр.264| |стр.265| |стр.266| |стр.267| |стр.268| |стр.269| |стр.270| |стр.271| |стр.272| |стр.273| |стр.274| |стр.275| |стр.276| |стр.277| |стр.278| |стр.279| |стр.280| |стр.281| |стр.282| |стр.283| |стр.284| |стр.285| |стр.286| |стр.287| |стр.288| |стр.289| |стр.290| |стр.291| |стр.292| |стр.293| |стр.294| |стр.295| |стр.296| |стр.297| |стр.298| |стр.299| |стр.300|


(4)

Э. Митчел Фотография Краткое содержание: Книга посвящена основным приемам использования света в фотографии, рассмотрена технология управления освещением с использованием отражателей, рассеивателей и поглотителей света. Представлены основные свойства света, его влияние на процесс фотосъемки. Наряду с традиционными способами освещения рассмотрены специальные эффекты: использование поляризованного света, применение многократных световых вспышек, создание цветовых эффектов и т. д. Книга прекрасно иллюстрирована. Для фотолюбителей и фотографов-профессионалов. Раздел 1 Раздел 2 Раздел 3 Раздел 4 |стр.301| |стр.302| |стр.303| |стр.304| |стр.305| |стр.306| |стр.307| |стр.308| |стр.309| |стр.310| |стр.311| |стр.312| |стр.313| |стр.314| |стр.315| |стр.316| |стр.317| |стр.318| |стр.319| |стр.320| |стр.321| |стр.322| |стр.323| |стр.324| |стр.325| |стр.326| |стр.327| |стр.328| |стр.329| |стр.330| |стр.331| |стр.332| |стр.333|




Краткое содержание: Книга посвящена основным приемам использования света в фотографии, рассмотрена технология управления освещением с использованием отражателей, рассеивателей и поглотителей света. Представлены основные свойства света, его влияние на процесс фотосъемки. Наряду с традиционными способами освещения рассмотрены специальные эффекты: использование поляризованного света, применение многократных световых вспышек, создание цветовых эффектов и т. д. Книга прекрасно иллюстрирована. Для фотолюбителей и фотографов-профессионалов.

• Цвет и свет

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5| |стр.6| |стр.7| |стр.8|




Краткое содержание: Общие сведения о цвете и свете

• Анатолий БАКАНОВ Точка сьемки и композиция снимка

|стр.1| |стр.2| |стр.3| |стр.4| |стр.5|




Краткое содержание: Композиция является наиболее сильным способом видения.

• Эдуард Геращенко. Фотомагазин, № 3, 2001г. Фокусировка - всё просто и непросто

|стр.1| |стр.2| |стр.3|




Краткое содержание: Фокусировка - всё просто и непросто

• Анатолий ЕРИН Форма и размер

|стр.1|




Краткое содержание: Мы приоткрываем перед вами еще один секрет объектива-романтика.

© www.TikiWiki.ru||Ресурсы||